您的位置:首页 >书画 >

通过他的影子看卡尔德

时间:2021-05-04 10:16:31 来源:

亚历山大·考尔德(Alexander Calder)的“ Morning Cobweb”(中间模型)(1967年)及其阴影(作者为“超过敏”的所有照片)

当我很小的时候,我一次又一次地去惠特尼博物馆参观“ Cirque Calder”,这是亚历山大·卡尔德(Alexander Calder)制作的三维卡通演员的形象,被冻结在mise-en-scène中。在早期的电影中,他们的反抗死亡动作开始进行,但这并不是魔术表演-这种幻觉被艺术家矮胖的手,红润的脸庞和吐痰的画家本人(一个成年男子在地板上爬行,玩耍)打断像个小孩。

走进曼哈顿的维纳斯(Venus Over Manhattan)欣赏的卡尔德阴影(Calder Shadows),我感受到了与这位画家同样的幼稚的狂喜,只是这一次它惧怕了柏忌。在画廊中,阴影以令人不安的形状在墙壁上滑动,并强迫移动。他们的作品来自1929年至1974年的作品,最早的是铁丝网肖像,最新的则是移动平台上闪烁的,生边的鱼骨架。在它们之间的是书钉,用于大型雕塑的模型和很少见的手机-其中之一是“小黑花”,自1940年代以来就没有再展出过。

在艺术中​​,阴影既满足现实主义的技巧,因为它们使二维具有重要的分量,又满足了超现实主义的实验,通过将未知事物与未知且通常是不祥的事物联系起来,从而扭曲了熟悉的事物。在柏拉图的洞穴中,阴影笼罩着我们的眼睛,与真理相距仅一步之遥。对于普林尼(Pliny)来说,绘画是在一个女人画在墙上,描绘了即将离任的情人的影子时出现的。

卡尔德(Calder)在规划纪念性作品时利用阴影,投射轮廓以获得比例感。一张1930年的照片显示,他最初是在白纸前摆着悬挂的钢丝雕塑,强调了他最着名的“在太空中绘制”的效果。

曼哈顿金星上的“卡尔德阴影”(Hyperallergic的作者视频)

但是,由卡尔德基金会(Calder Foundation)联合组织的在曼哈顿上空的金星(Venus Over Manhattan)上的展览并没有声称坚持艺术家的意图。黑暗消除了他一些最关键的风格元素:手工制作的表面,纹理和颜色使他的手艺比平衡行为更重要。剩下的就是形式和行动的紧缩。

Calder的手机旨在以其生物形态和行为模仿。它们作为具有反应和反射作用的神经系统起作用。另一方面, Calder Shadows与大自然无关,而是一种奇观。风扇以一定的速度吹动手机,而灯光效果投射出白色照明的棱角分明的框架,让人联想到德国表现主义电影院。

亚历山大·考尔德(Alexander Calder)的“章鱼”及其阴影(点击放大)

从每个对象的三个维度中删除一个维度后,阴影就会加倍,相交,放大和展平,从而揭示出隐藏在灯光中的特征。“八达通”(Ex-Octopus,1936年)tip在两条细腿上。 “ Morning Cobweb”(1967年)因拿破仑情结而恐怖。钢丝肖像画《无题》(1929年)随着时间的流逝建立了轮廓,就像素描本中的尝试一样。

卡尔德的心情轻松自在,这使一些人无视他的作品是乏味而又聪明的谜题。但是手机在其固有的静止位置具有重力,博物馆参观者对此非常了解。过去曾因试图吹打自己的个人阵风而遭到过后卫的多次责骂,这出戏表明了它的演奏意愿。组织者竭尽全力通过扬声器吹起麦克斯·罗奇(Max Roach)不对称摆动的片,轮流选择是可预测的,自觉的,沉重的手腕和灵巧的。罗奇曾经说过他的作品:“这与设计有关。这与旋律与和声无关。关于句号和问号。可以认为它是建造带有声音的建筑物。它是建筑。”

卡尔德(Calder)是受控设计的建设者,但他也是一个渴望表现的人。在这些舞台灯光下,他的作品整日跳舞和玩耍,证明了他们可以保持节拍,而无需他的手来引导他们。

Calder Shadows将持续到12月21日在曼哈顿上空的维纳斯(曼哈顿上东区麦迪逊大道980号)。

郑重声明:本文版权归原作者所有,转载文章仅为传播更多信息之目的,如作者信息标记有误,请第一时间联系我们修改或删除,多谢。