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1980年代的艺术:PAD / D被遗忘的历史

时间:2021-05-03 14:16:11 来源:

'空间不足:“由被驱逐的艺术”(1984年)是由PAD / D的“非出售”委员会在下东区各地组织的一次户外展览。为了唤起人们对高级化的关注,废弃建筑物的外墙都贴满了艺术品。(由Gregory Sholette / Dark Matter Archives提供)

1979年7月。玛格丽特·撒切尔(Margaret Thatcher)是英国首相。伊朗已经进入了成为伊斯兰共和国的第四个月,桑迪尼斯塔民族解放阵线(Sandinista National Liberation Front)废除了美国支持的尼加拉瓜萨摩萨独裁政权。正是在这种政治背景下,露西·利帕德(Lucy Lippard)的展览“一些英国艺术从左”(1979年6月16日至7月14日)在纽约市艺术家空间(Arts Space)结束了展览。

宣传展览的公告卡背面印有一个公开电话:

1998年7月16日至9月20日在新博物馆举办的展览“城市遭遇”中展示了PAD / D海报(由Gregory Sholette / Dark Matter Archives提供)

利帕德(Lippard)还不知道,但是她建立和保存政治艺术档案的计划将发展成为一个具有政治意识的艺术家和作家的集体。八个月后,PAD / D(政治艺术文献和发行)诞生了。PAD / D是一个明确的左派组织,它拒绝追求画廊的代表地位,而是寻求艺术家的新经济策略。该小组对艺术行动主义采取了整体的方法。他们参加了示威游行。组织会议,讲座和表演;并委托艺术家和展览。他们坚持认为,所有艺术都是政治性的,因为它反映了创作者的文化观点,无论作品是否明确具有政治性。

PAD / D的档案馆存放在皇后区的现代艺术博物馆(MoMA)图书馆中,藏有来自世界各地政治团体和组织的大量文件,印刷品和本。尽管机构保存了庞大的档案,但该组织的历史和成就在艺术界实际上仍然是未知的。考虑到Lippard的职业生涯已被充分记录和讨论,它的地位尤其令人困惑。利珀帕德(Lippard)是先锋派活动家,策展人,也是观念和女权主义作品的编年史者,是20世纪艺术的关键人物。六年:从1966年到1972年(1972年)的艺术品非物质化被认为是标准的艺术历史文本。在1996年Sniper's Nest的目录中,她的艺术收藏巡回展览中,Lippard将PAD / D形容为“我去过的最有效的政治艺术团体”。为什么当其他1980年代的纽约集体(例如Group Material,Fashion Moda和ABC No Rio)成为艺术历史讨论的话题时,为什么却忘记了PAD / D?

从1980年2月开始,Lippard开始在Printed Matter(当时位于Lispenard Street)和Franklin Furnace举行定期公开会议,讨论建立档案馆的问题。随着艺术工作者联盟的结束,她再次不愿成立或参加另一个政治组织,但很快就很明显,参加会议的艺术家渴望进行示范,表演和展览。最终,Lippard默许了。“我坚定地说:‘这不是要成立另一个组织,而只是拥有一个存档。’会议结束时,我们有了一个该死的组织,”她在狙击手的Nest目录中写道。

PAD / D的“ UPFRONT”杂志第一期,1981年2月

当时担任MoMA图书馆馆长,Lippard's的前同事的克莱夫·菲尔波特(Clive Phillpot)将档案馆命名为“ PAD”,是“政治艺术文献”的首字母缩写(“发行”的附加“ D”后来在网站上添加了要求艺术家成员)。该组织将自己组织为多个非等级的小组委员会,并在PS 64(位于下东区废弃的公立学校建筑)中获得了第一个空间。到1981年2月,PAD / D已出版了第一版,后来成为该组织的艺术和行动主义杂志UPFRONT(每年大约出版两次)。PAD / D在问题的开幕词中描述了他们的任务:

PAD / D没有正式的政党路线或严格的意识形态,这些因素在历史上曾通过疏远潜在成员而削弱了其他左翼组织。任何主题或社会问题都是公平的游戏。对于PAD / D成员Jerry Kearns,这是一个重要的区别。凯恩斯此前曾与其他政治组织合作,包括黑人联合阵线(他在那里记录了游行示威和警察暴行的实例)和阿米里·巴拉卡的反帝国主义文化联盟。在亲身经历了政党政治和小意识形态论点的衰弱影响之后,凯恩斯坚持认为,重点始终放在为PAD / D成员提供机会和出路上。“我记得很早就对露西说过,我们需要举办展览并制作出版物,否则[艺术家]不会出现,”凯恩斯在接受Hyperallergic采访时说。

杰里·凯恩斯(Jerry Kearns),《 Koochie Kochie》(1984年),胶版街道海报,18 x 24英寸(由杰里·凯恩斯提供)

Kearns敏锐的实用主义使他赢得了“文化委员会”的绰号,他们将Lippard和Kearns视为PAD / D的监护人。但是尽管有父母身分,Lippard和Kearns都不对领导权提出任何要求。PAD / D严格是非分层的。正如艺术家米米·史密斯(Mimi Smith)在接受《过敏症》(Hyperallergic)采访时回忆到的那样,“通常在这些组织中,某人会成为主导声音或老板。PAD / D中没有这些。我真的很喜欢这是民主的。”艺术史学家芭芭拉·摩尔(Barbara Moore)后来与史密斯(Smith)一起组织了该组织的档案并将其捐赠给了现代艺术博物馆(MoMA),他赞赏PAD / D的实用主义。摩尔发现其他政治艺术团体的日常活动缓慢且无效。“这不是我想要的政治艺术,而是……以这种理性的方式解析文字。我是一个有经验的人。PAD / D吸引了我。我立即将其视为致力于行动的组织。他们出去游行了。”摩尔说。

PAD / D成员在1984年1月的“第二个星期日”活动中(由Gregory Sholette / Dark Matter Archives提供)

PAD / D的活动基本上可以分为五个核心组成部分。该组织与UPFRONT杂志一起还出版了《红色字母日》,这是左派和激进主义者活动的日历。除小组委员会会议外,成员还将每月在第二个星期日举行一次会议,围绕堕胎权,国家监督​​和中产阶级化等社会政治问题进行一系列演讲和表演。PAD / D档案库在一些精打细算的成员的精心监督下稳步增长,涌现了来自世界各地的个人和组织的资料。大多数成员对Lippard最初对PAD / D存档的意图失去了兴趣,转而采取更为直接和基于行动的活动。PAD / D活动中最明显的是他们的展览项目,在UPFRONT问题上定期进行讨论,然后记录在PAD / D档案中。

这样的展览“死亡与税收”(1981年4月1日至18日)公开呼吁回应美国的军事预算。尽管在345号画廊举行了幻灯片放映和讨论,但大多数作品都在大街上展示(该小组的典型做法)。艺术家米基·麦吉(Micki McGee)将部队和战斗机的图像印在空白的税表上,然后再重新发行。另一家参展商Lynn Hughes在公共付费电话上添加了贴纸,详细说明了直接用于军费开支的联邦税的比例(当时为2%)。

戴·格里森(Day Gleeson)和丹尼斯·托马斯(Dennis Thomas),“标题契据第二大道”。(1984年),纸上的粘贴和丝网印刷,29 1/8 x 24 in(courtesy Day Gleeson)

从当今市场驱动的自我促销时代来看,PAD / D具有惊人的自我反省性。UPFRONT的第9期讨论了PAD / D的非出售(NFS)项目,这是一系列户外游击艺术展览(题为“错位”:整个下东区都展示了《驱逐出境的艺术》。为了讨论高档化问题,废弃的建筑物被赋予了模拟名称,例如“折扣沙龙”,“另一个画廊”和“古根海姆市区”,其外墙均贴满艺术品。戴高利森(Day Gleeson)和丹尼斯·托马斯(Dennis Thomas)仿制的一张垄断卡就是其中之一,此后进入了现代艺术博物馆的永久收藏。UPFRONT讨论的引言承认,NFS小组对该项目的成功持不同意见。“虽然有些成员形容它……可以有效地确定艺术家在中产阶级化中的作用……但其他人则认为,展览实际上有助于解决这个问题,使邻里对于文化边缘的人们来说更是'应有的'之地。”无论是否可以责怪PAD / D的个人行为或项目,该小组都成功地提高了人们对艺术家在社会中的社会政治角色的认识。当PAD / D成员Gregory Sholette在与Hyperallergic的对话中推测时,“我们摆出了这样的观念,即艺术家可以与文化活动家保持一致。今天,艺术与政治之间的关系被认为是理所当然的,尽管那时还不是。”

格雷戈里·索莱特(Gregory Sholette),“主席弗兰克·霍德索尔(Frank Hodsoll):塑料模型套件*(*需要一些组装和喷漆:“不包括椅子”(2005年),塑料树脂,10 x 12 x 1英寸(由Gregory Sholette / Station独立项目提供)

从历史的角度来看,PAD / D在诸如绅士化等问题上的尝试,虽然历来令人reach目结舌,但仍然令人着迷。仔细查看该小组的档案,不可避免地会考虑到围绕贝德福德-斯图维森特和布什威克等社区的当前辩论。在预兆的另一个例子中,即90年代初期文化大战爆发之前的八年,该组织发现自己处于国家艺术基金会的丑闻中心。1982年,NEF的同行评审小组批准了UPFRONT的小额资助。前一年由罗纳德·里根(Ronald Reagan)总统任命的NEA主席弗兰克·霍德索尔(Frank Hodsoll)撤回了这笔赠款。在NEA的历史上,主席从未亲自干预以撤消小组发出的赠款。那年,霍索尔总共取消了四笔赠款,其中几乎所有赠款都是用于社会节目的,其中包括批准了Lippard的女权主义杂志《异端》(Heresies)。艺术界对资助决定流程的公开政治化感到沮丧。利帕德(Lippard)在1983年2月在Afterimage的一次采访中说:“当然这是政治性的,但我们将在没有NEA的情况下进行该计划,这证明了它的必要性。”

从技术上讲,PAD / D一直保持活跃状态​​,直到1988年非营利性501(c)3身份到期为止,尽管从大多数情况来看,该组织的活动在1987年末开始逐渐减少。具有讽刺意味的是,PAD / D最终获得了一笔小额赠款,该赠款曾被用来制作最后一部也是最慷慨的UPFRONT。该小组已经采用了多种筹款方法,包括在某一时刻为会员提供十分之一的资金。我问米米·史密斯(Mimi Smith),为什么PAD / D成员对画廊的代表不感兴趣。“我知道这听起来很愚蠢,但是我并没有考虑太多。我们不需要钱,”她说。感觉到我的怀疑,史密斯继续说:“那是一个不同的时间和地点。与现在相比,您无法想象。生活便宜,工作便宜。非营利组织是最有趣的地方。您可以做任何您想做的事。当我出现时,这是想法驱动的。现在,它完全是市场驱动的。你要么是蓝筹股,要么什么都不是。”

咪咪·史密斯(Mimi Smith),《炸弹没有税》(1981年),施乐拼贴和素描,在下东城展出,确切位置未知(由咪咪·史密斯提供)

对于许多PAD / D成员而言,家庭和工作的紧迫需求为重。正如Lippard在我们的采访中所说的那样,“人们感到疲倦和倦怠。”在该组织的最后声明中,PAD / D将其消亡描述为“左派文化运动的典型悖论。我们似乎已经到达了另一个组织能量循环的终点。”在Kearns看来,艺术世界的格局已发生变化,艺术市场的发展已达到我们今天所认识的程度。“在更广泛的文化中,人们对性别政治,种族和艾滋病危机的兴趣越来越少。……星星被膏抹在各个团体之外。主流把他们吸走了。”小组活动即将结束时,MoMA策展人Deborah Wye与PAD / D接触,讨论了博物馆即将举行的展览《致力于印刷》(1988年1月31日至4月19日)。

“致力于印刷”包括130多幅政治海报,图形和艺术家的书籍,其中一个房间完全由PAD / D档案馆借来的材料组成。国际评论家协会美国分会把它票选为1987-88年第二重要的展览。主流评论家则不太友善。希尔顿克莱默(Hilton Kramer)捣毁了它。罗伯塔·史密斯(Roberta Smith)将演出的成就描述为“纪录片和历史(而不是美学)”。新准则的罗杰·金博尔(Roger Kimball)将展览命名为“一堆未经修饰的政治宣传,却没有丝毫的审美趣味。”政治在艺术界是一个有争议的行业,评论家通常很难将美学与政治说服力相提并论。正如陈词滥调所说的那样,艺术意味着崇高和超越,而政治则是地面和凌乱的。矛盾常常定义了接受政治艺术的矛盾性。

在MoMA的展览之后,对话的重点是PAD / D档案的未来。利帕德(Lippard)与克莱夫·菲尔波特(Clive Phillpot)接触,后者主张将档案捐赠给博物馆。MoMA同意。需要注意的是,一旦存档失效,其内容将保持不变。因此,档案中的资料可追溯到1979年到90年代之间。芭芭拉·摩尔(Barbara Moore)和咪咪·史密斯(Mimi Smith)手持少量的津贴,并在博物馆的楼梯之一下放了一张桌子,然后回来准备移交的材料。

Mimi Smith(左)和Barbara Moore(右)检查了MoMA QNS的PAD / D档案中的材料(作者为“超过敏”照片)

在PAD / D活跃的整个过程中,Moore和Smith始终坚定地致力于档案工作。当其他成员厌倦了乏味的归档和组织工作时,摩尔和史密斯坚持不懈,在此过程中成为了密友。史密斯(Smith)在谈到她的环境中的性别歧视时开玩笑说:“这是妇女的工作,我们已经习惯了。”摩尔得出了一个女权主义的比喻。“这相当于家庭主妇的角色……[档案]是我们所做的维护。在社会上,维护工作被视为贬义,我认为不是。她是在后台做事的人。”她说。

几年后,Moore和Smith与Clive Phillpot一起在MoMA图书馆策划了一次PAD / D临时植物展览(1993年6月至1994年5月)。迄今为止,它是唯一一个完全致力于团体本身的机构展览。展出PAD / D的作品时,通常是更广泛的主题展览的一部分(例如,致力于印刷,最近一次是惠特尼博物馆的I,You,We展览)。2011年左右,时任现代艺术博物馆策展人的萨宾·布雷特维瑟(Sabine Breitwieser)与PAD / D成员联系,以期可能组织一个关于该团体的展览。它从未实现。里帕德通过电子邮件解释说:“萨宾离开了[博物馆],而她是我正在与之交谈的人。”“我怀疑没有冠军,这是有明显原因的。”很显然,研究人员今天访问了MoMA QNS的档案馆,他们浏览了档案馆以参考个人艺术家或其他集体。有一些文件供著名艺术家使用,例如Hans Haacke,Nancy Spero,The Guerrilla Girls,甚至还有Clash。只有少数PAD / D成员可以回想起对小组本身感兴趣的学术人员或学生。“您可能会用两只手指望它被引用的次数,” Sholette沉思。

UPFRONT的封面,刊登了1983年夏季的6-7号安东·范·达伦(Anton Van Dalen)的作品(由Gregory Sholette / Dark Matter Archives提供)

近年来,Sholette在他的网站darkmatterarchives.net上重新记录了该组织的活动,并对其进行了编年史,其中包括UPFRONT的PDF以及其他同期出版物,例如第三次世界大战,《红鲱鱼》和《左弯》。对于肖莱特来说,“暗物质”(他在2011年出版的关于政治与政治的书的标题)一词代表着艺术家和集体,他们的作品被艺术界所认可,遗忘或忽略。这个术语最初是由天文学家创造的,用于描述理论上构成宇宙大部分的无形但可检测的质量。

那么为什么PAD / D被很大程度上遗忘了呢?该组织对市场的对立将发挥作用。另一个原因是,集体对于艺术史学家和策展人来说很难。在一个称赞可买卖个人的行业中,集体需要仔细考虑人际关系和审美差异。如果集体具有易于辨认的美感,而PAD / D肯定没有,这会有所帮助。“如果PAD / D具有美感,” Sholette说道,“那是狂欢节风格。传统艺术史学家对此很难。”

关于PAD / D为何变得晦涩难懂的最简单的解释,也许也是最明显的。政治。

“我一直很讨厌'政治'这个标签。这真是令人厌恶。”凯恩斯告诉我。“我们没有坐在那里进行政治讨论。我们不是那种政治人物。我们是文化的。您可以看一下我们的事件,看看政治。”我问索莱特对政治艺术的态度是否与我们对宣传的理解有关系:“我们认为自己在做宣传,力图消除这种污名化的印象。所有艺术都是政治性的,这是一种艺术是宣传还是宣传的问题。我们使用艺术来促进我们的文化和政治观点。如果其他艺术家指责我们进行宣传,我们会说,‘你也是!’那把人拒之门外吗?大概可以。”

'空间不足:被驱逐的艺术(1984)(Gregory Sholette / Dark Matter Archives提供)

黑暗问题涉及互联网的作用及其阐明被遗忘的历史的能力。确实,如果不是Sholette的在线资源,那么这篇文章可能永远都不会实现。随着博物馆藏品的数字化和免费提供,重写传统艺术史的潜力成倍增加。Sholette告诉我:“ MoMA必须在墓穴中留一个尸体,它可以指向它并说,‘我们已经覆盖了所有基地。’“当它开始复活并变成僵尸时,他们就遇到了问题。现在,收藏中的这种情况越来越多。所有这些东西已成为行尸走肉。”咪咪史密斯(Mimi Smith)在接受我们采访时的最后声明在我的脑海中回荡:“档案馆的位置将永远存在,也许没有人会对此给予足够的关注。但是也许有一天,有人会看到它,并且会。”

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