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汉斯·霍夫曼的紫色现代主义

时间:2021-05-04 12:16:29 来源:

汉斯·霍夫曼(Hans Hofmann),《坐着的女人》(Seated Women)(1944年)(由Ameringer McEnery Yohe提供)

汉斯·霍夫曼(Hans Hofmann),《坐着的女人》(Seated Woman)(1944年)(所有图片由Ameringer McEnery Yohe提供)

在高级抽象绘画领域,紫色很少受到关注。色相没有自己的毕加索相,例如玫瑰色或蓝色。让我们面对现实吧:杰克逊·波洛克(Jackson Pollock)的“薰衣草薄雾”在薰衣草上淡而在黑白上沉重。因此,很高兴看到汉斯·霍夫曼(Hans Hofmann)穿紫色衣服,并在Ameringer McEnery Yohe的两幅作品中将其放在舞台的中心位置。

这个节目是一次难得的机会,可以在纽约的一个房间里看到几个霍夫曼夫妇。像紫色一样,艺术家可以进行更多的探索。自大都会1999年的展览以来,纽约从未有霍夫曼博物馆的展览。纽约上一次大型回顾展是在1990年的惠特尼。2012年,现代艺术博物馆决定取消霍夫曼的画作,成为新闻头条。

考虑到这位画家对几代画家的影响力之大,这种缺乏关注是很奇怪的。还有谁能说他是巴勃罗·毕加索和杰克逊·波洛克的朋友,并在艺术上受到钦佩?卡伦·威尔金(Karen Wilkin)和杰弗里·多夫曼(Geoffrey Dorfman)甚至于2005年在纽约绘画中心举办了一场关于霍夫曼的巨大影响力的展览。他没有得到更多的机构支持,这是一种损失。霍夫曼用色彩做的事很奢侈。

在阿梅林格·麦肯纳里·尤赫(Ameringer McEnery Yohe),该艺术家的作品《坐着的女人》(Seated Woman)(1944年)是该作品的重要组成部分。它几乎不像女人,但乐趣的一部分就是试图在那里找到她的身材。她的核心是紫色,淡紫色,蓟,淡淡紫红色,深李子,天芥菜色,甚至在周围盘绕着拜占庭的痕迹。如果您不认识这些颜色的话,请感到兴奋-霍夫曼通往彩虹之路的人少。

霍夫曼仔细地将形状,线条和颜色包裹在紫罗兰色的核芯周围,因此色调像紫水晶一样闪闪发光。黄色背景和附近漂浮的斑点增强了紫色的色度。两者被认为是“互补色”,但它们之间的关系并不友好-它与张力,来回和磁性视觉化学有关。但是霍夫曼非常小心,不要过度发挥作用。黑色,白色和灰色的补丁将它们分开。距离似乎将它们拉向彼此。

汉斯·霍夫曼(Hans Hofmann),《愤怒的第一号》(Fury No。)(1945年)

汉斯·霍夫曼(Hans Hofmann),《愤怒的第一号》(Fury No。)(1945年)

霍夫曼很喜欢用“推拉”这个术语来描述什么使绘画变得更好。对他来说,抽象是关于相互吸引并相互推动的元素,从而创造出充满活力的形式,闪烁并传达运动。但是诀窍是使各个部分正确组合在一起。正如霍夫曼(Hofmann)曾经说过的那样:“颜色必须像拼图中的碎片或齿轮中的齿轮一样地融合在一起。”说起来容易做起来难(PBS的游戏揭示了游戏的难度)。

“ Fury No. 1”散发着辐射的兰花,Pantone将其命名为2014年的颜色。朦胧的左下象限可能看起来是空的,但实际上,它探索了无数的阴影和兰花的估值。其余组成部分中的黑色,白色和黄色全部发挥作用,对背景进行了色彩上的补充,从而使所描绘的岩画兽显得发怒。

舒格在爱丽丝·沃克(Alice Walker)的小说《紫色》(The Color Purple)(1982)中说:“如果您在某个地方的田野上走过紫色而没有注意到它,我会感到很生气。”为什么我们在田野中看不到紫色,无论是田园的还是绘画的,这都是一篇待发表的论文。

汉斯·霍夫曼(Hans Hofmann)将于1月25日前在Ameringer McEnery Yohe(位于曼哈顿切尔西的西22街525号)525上展出。

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