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大器晚成:菲利普·汉森的近期作品

时间:2021-05-03 18:16:18 来源:

菲利普·汉森,“有轻有一定的倾斜(迪金森)”(2013)(所有图片均由科比特与登普西)

起初,我是持怀疑态度,但菲利普·汉森对惠特尼双年展四楼的三幅画让我看看,再想想。十二画在他的展览,我是光明之子,黑暗的学生,在科贝特对邓普西(2014年3月21 - 4月19日)说服了我。

我是持怀疑态度,因为结合了来自威廉·莎士比亚,威廉·布莱克和艾米莉·狄金森文本画家 - 三名非凡的诗人是谁发明的他或她自己的语言 - 没声音特别有前途。这是一件事用一个诗人的线条艺术作品,但实际上做与他们的东西是另外一回事,尤其是在一个社会里,很难诗歌例行一方面驳回了,每个人都认为他们可以写一首诗上另一方面,与少数人会花时间阅读诗歌的时间。

而那些因为他们认为任何人都可以做到这一点谁做写诗是不可能被听取庞德,谁喜欢武断地认为诗歌应该至少还有写成散文,他在想亨利·詹姆斯的散文。所有这些关于向阅读和诗歌的写作当代态度的疑虑都在我的脑海里,当我去看了汉森的展会上,部分增强由鼻涕布鲁克林铁的出版商最近被冒充诗歌代替书面实际展览评论。

菲利普·汉森,“安全在他们的雪花钱伯斯(迪金森)(Zurbarán的)”(2013年)

我很高兴地说,我错了。我不会在二十年前得出这样的结论。在我看来,汉森,谁是包含在海德公园艺术中心,芝加哥,1968年传说中的假像展览,与他当时的妻子克里斯蒂娜·兰贝格(1946年至1995年)和罗杰·布朗(1941年至1997年)以来,直到90年代中期才出现。虽然布朗和拉姆贝格早在他们的职业生涯,这是他们能够在直到他们的过早死亡,扩大获得签名的外观,暗边,汉森的整个80年代从20世纪60年代的工作既不强也不是指挥。它没有一个可比的视觉魅力。更糟糕的是,他是相当措手不及作为一个画家。

这一切都开始于中期20世纪90年代发生变化,当汉森开始关注他的作品的诗。起初,他注册成立全诗,而是本世纪初,他在系列,这要求他打破一首诗下来,每画一条线工作。这是当事情开始开放和艺术家开始获得牵引力。这里要注意的是,汉森研究诗歌在芝加哥大学当新批评占主导地位。新批评在近距离阅读认为,一首诗歌的线分析线。这就解释了为什么早期绘画是示意性的。这是当他吸收了诗的图解可能性为他达到另一个层次的绘画可能性,并且实际上成为一个有远见的画家。

这个富有远见的状态是他在本届展会在科比特与登普西明显。通常在开始画的顶部,汉森写出的字上的各种人造的支持,包括什么样子丝带和建筑格子的扬起条,有时弯曲的字母,仿佛他们是灵活的对象。所有这一切,他座落在一个光线充足的空间,这是适合他在工作中引用了富有远见的文本。当我们上下阅读(或上下阅读,或从表面层到其背后的内容)时,比例和颜色的变化会减慢阅读速度,并将文本分成不同的组。汉森采用一个调色板,其包括浅黄色,深蓝色,大范围的绿色的,各种紫罗兰和红色和粉红色温暖的。

当我们读下来,划过,我们很容易遇到的装饰线性结构 - 这似乎是19世纪的一个富有想象力的合并美国民间艺术,霓虹灯,弹球机和艾克特·吉玛的新艺术风格的铁艺招牌的彩绘玻璃面板对巴黎地铁 - 从画的底部边缘上升。向下移动的色带与向上上升的建筑结构之间的碰撞为我们的理解增加了另一种力矩:读数不仅是线性的而且在一个方向上。相反,正如汉森的作品提出,这是一个积极的参与,而不是被动的。

菲利普·汉森,“有轻有一定的倾斜(迪金森)”(2013-14)

我想引用“有轻,有一定的倾斜”一首诗狄金森汉森又回到了多次。

在我看来,每次汉森结合这首诗成画,他实际上是提供通过他的话,他的规模和色彩,他的图底关系的调查班放置不同的阅读,并与光他选择充斥空间。实际上,他正在使用正式的绘画手段来描绘和代表这首诗。我发现自己在阅读和观看之间切换,而没有一个让对方感到不知所措,这种体验是在观看其他在其作品中使用文字的艺术家的作品时所没有的。

菲利普·汉森,“有轻有一定的倾斜(迪金森)”(2013-14)

汉森取得了谁在他们的作品收入文学已经做了一些艺术家。他一直缠绕的期待和要求我们解开他们的方式,开辟了阅读空间读取单独经验。在这样做时,我们可能会想起Dickson所面临的后果,即死亡和死亡率。回到这首诗,在他自己的死亡汉森冥想,甚至为他庆祝诗的令人回味的力量,动摇和宣言迪金森能够与至高无上的,令人惊叹的经济注册。尽管仍然有一些笨拙的段落,但这些有远见的画使人们想起了理查德·阿特施瓦格(Richard Artschwager)所说的他在作品中想要的东西,它们既是“事物又是事件”。正是这种合并使汉森的画作完全属于自己的一类。

菲利普·汉森:我是光明之子,黑暗中的学生继续在Corbett Vs Dempsey(芝加哥阿什兰大道北1120号)上进行到4月19日。

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