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绘画,知觉和手工制作

时间:2021-05-04 18:16:52 来源:

Ventana 244上的安装视图“让我们开始锻炼身体”:里克·布里格斯(Rick Briggs),《圣餐》(2013年);玛丽亚·沃克(Maria Walker),“日历1-65”(2011年)和“春季”(2013年);克里斯·马丁(Chris Martin),《无题》(Untitled)(2013年)(作者为Hyperallergic拍摄的所有照片)

最近对当代绘画的兴趣再次兴起,将独特的对象(尤其是手工制作,拍打在一起,具有激进的触觉)归结为新概念主义的阳气,这是对工厂完成的,可复制的,和过度的大脑。

在布鲁克林威廉斯堡的Ventana 244画廊,倾向于合作项目和艺术家策划的展览,这位画家和2011年古根海姆美术馆的获奖者里克·布里格斯(Rick Briggs)汇集了9位艺术家的14张强调手工制作的作品,将这些画作进行了整理以商标和材料为主要重点。

展览的标题让身体变得更健康来自奥利维亚·牛顿·约翰(Olivia Newton-John)击中的1980年代迪斯科舞厅,但不要反对。布里格斯在他的策展声明中写道,他的想法是将“一群使用超自然手段制作抽象画的画家聚集在一起”。归结为“画中画”:如何应用以及如何应用。

这些画中有一些荒诞和随意的元素,但展览并没有落入一个单一的槽中。它所展示的作品是密集的对象,其中绘画的传统组成部分(画布,担架和框架(分别由多娜·尼尔森,玛丽亚·沃克和叶夫根尼娅·巴拉斯提供))可能会成为作品的关键元素,或仅在油漆的物理处理上投入了意义(Briggs,Jackie Saccoccio)。

杰基·萨科乔(Jackie Saccoccio),“#1-#4”(2013年),水粉和墨水在yupo纸上,每个27 x 20英寸

还有一些抽象概念与经典的形状和成分概念更为接近(乔纳森·奥尔迈耶,查克·韦伯斯特和罗素·泰勒),然后还有克里斯·马丁(Chris Martin),他的名字无意义,其消色差由油和丙烯酸涂料制成,全息照相。闪闪发光的照片,以及左上角倒置粘贴的树木照片,旁边是粗略刷入的蘑菇丛。

除了引用奥利维亚·牛顿·约翰(Olivia Newton-John)之外,布里格斯还引用了莫里斯·默洛·庞蒂(Maurice Merleau-Pontys)的感知现象学(1945):“身体不能与物理物体相提并论,而可以与艺术品相提并论。”

Briggs建议将Merleau-Ponty与流行音乐的歌词(“让我听听您的肢体语言”)相提并论,“也许,作为艺术家,我们真正想要的是观看肢体语言。[…]这些画的物理性暗示着身体:身体具有所有的肉体,身体处于活动状态,身体是所有有意识的和无意识的感知的场所。”

艺术品的选择为布里格斯以身体为中心的行为提供了说服力,特别是在他本人和萨科乔的绘画中发现的手势运动,泰勒和阿尔迈耶的劳动密集型构图结构以及马丁对材料,表面和空间的令人眩目的操纵中。

但是回到感知现象学,有趣的是注意到紧随Briggs引用的那一行:

然后再读一点:

然后再进一步:

最后一段话似乎是布里格斯所要理解的:“不能将表情与表达的事物区分开,只有通过直接接触才能理解其表达方式”。这种视图将艺术家与艺术品的关系投射到对象的物理感觉传递上,例如艺术家的手的弧度,画笔的压力,涂料的粘性,这些又将其传递给观看者。

如果Merleau-Ponty在第二节摘录中有关诗歌的思想被运用到绘画中,它们将提供一个简洁的评价,说明我们在整个衰落和重生的无穷循环中,为什​​么我们在过去的几个世纪中仍然与之保持联系。

乔纳森·奥尔迈耶(Jonathan Allmaier),《无题(13凹凸)》(2013年),布面油画,77 1/2 x 59 1/8英寸

作为一种非语言的表达方式,绘画暗含着“不仅仅表达说话者的思想,而是表达其思想的来源和基本的存在方式。”这次展览中发现的那种作品几乎完全避免了“叙述或暗示”,并着重于揭示其建构过程,特别是艺术家们的“基本存在方式”。他们的直觉,冲动和智慧被编织成攻击,改变和解决的多重层面。

这些绘画通过形式和表达的彻底性,向观看者提供了模糊的抽象,事物甚至是封闭主义,它们不是通过飞溅在表面的东西而是通过其创作者的思想,情感和感觉的物理表现而吸引我们进入其轨道的。知觉。

人类通过一个无声的,无生命的物体进行的互动,我们感到如此引人注目,并为我们呈现了一种“存在的调节”,这是梅洛-庞蒂定义的,是生活观念和惰性物质的融合,彼此依赖。 -艺术家看不见的存在的可见残留。

让我们开始运动,直到12月20日在Ventana 244(北6街244号,威廉斯堡,布鲁克林)继续。

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