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篆刻艺术是书法和镌刻结合「篆刻与书法的艺术交织」

时间:2022-12-23 13:25:12 来源:绘画视界

大家好,篆刻艺术是书法和镌刻结合「篆刻与书法的艺术交织」很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧!

在中国艺术的百花园里,篆刻应算是一种小巧玲珑型的艺术。言其小,是相对印章面积而言;就其包含的要素讲,却一点也不少。篆刻一艺传承了中国三千多年的文字发展演变历史,在不断发展的进程中,古老的篆刻艺术没有停滞在秦汉印的基础上,徘徊不前,在与时俱进,通过融合书法、美术、雕刻等众多姊妹艺术,而不断丰富自己的艺术内涵。

下面三印“泳翊大利”即为吴昌硕先生的三方不同的表现方式,大家可以比较。

泳翊大利

泳翊大利

泳翊大利

篆刻艺术虽然高深,但并不神秘,只要有信心、有恒心、不断学习积累,刻出优秀印章,还是可以做到的。

篆刻,使其虚实相生,对角呼应,刚柔相济,需要反复琢磨。比如齐白石的“借山门客”一印,他就充分运用大疏大密、相互穿插等手法去表现这四个字,具有较满意的视觉效果。

借山门客(齐白石)

明代篆刻家林皋说“技虽小道,然别之以正其体。审之以善其势;离之以发其韵;合之以完其神;纵之欲其肆;收之欲其藏;开之合之而不悖于理;变之化之而不诡于道;非是不是语于斯也。”林皋这里就给我们指出了怎样变化的方法。

序文铭心之品(赵时木冈)

要把印刻好,首先要把章法设计好。设计就有一个反复修改的过程。篆刻章法由点、线、面三大部分组成。总的章法可以是一个字,也可以多个字,但具体到细节时,要在每个字上进行推敲,这是局部章法问题。章法安排就好比一块布料,设计好的话,就能成为一款时装,具有强烈的艺术性。但是,我们在设计印稿的时候,既要兼顾到章法和形式的完美,还要保证整个印面气韵流畅。印的章法是以字为基础,不能完全照搬,印形不同,字势也会迥异,要能活学活用。

“千寻竹斋”是吴昌硕的斋号,此印他曾刻过数方。这里选其三方,可以发现,他在章法上的苦心构思和不同变化。

二二式

一二一式

三一式

一件优秀的篆刻作品,也是这样,在章法设计中,应该充分考虑到在哪里设计矛盾,又在哪里进行协调、化解。任何一件好的艺术品,凡包含的矛盾的多样性越多,越具有感人的魅力。

郢粟客玺(战国)

初学书法时,要能用笔沉着,结构平稳即可,不必求奇求险,因为这是打基础阶段。打基础就如初学走路,一定要走稳当,刻印也是这样,刚开始学刻印,临印也应从平正入手,使章法布置匀称、要贴。使笔画多者,不觉其繁,少者不觉其疏为宜,但也不能为了将印面安排满,故意增加笔画,或者故作屈曲盘旋,徒增恶习。

护军印章(汉)

端居室(唐)

皇后之玺(汉)

青宫少保(清)

这四方印,安排的就比较平和简净。虽然有的字与字笔画多少悬殊极大,但作者都能将其巧妙统一起来,这也是需要很深的功夫。四字印章法基本遵循“田”形布局方法, “端居室”印是“ ”形布白方式。唯首枚印自左向右排列在汉印中十分少见。

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