王家卫电影叙事手法解析「王家卫电影拍摄手法」

大家好，王家卫电影叙事手法解析「王家卫电影拍摄手法」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

香港导演王家卫是亚洲电影的代表人物，更是一位后现代电影大师。香港文化的重要特征就是它的后现代性，中西文化的拼接，高度商品化和高度媒介化，王家卫非常敏感地感悟到了这一切。其电影以消费主义姿态拼贴五花八门的艺术技巧和手段，表现后工业时代都市人的无力感、渺小感、孤寂不安以及游离于主流之外的边缘感。王家卫电影的后现代性更多地表现在他的叙事上，而不是造型上。

王家卫是亚洲电影作者的代表，他的电影作品带有的浓烈的个人气息，很难将其电影归为某一范畴，也难以用一般的观影经验来阐述对他的电影观感。

他自己曾说：“对于拍电影，我不是在建设，而是在破坏”。

之所以这么说， 是由于其电影的影像风格，叙事理念，音乐对白，摄影剪辑 都有异于常规的电影表现手法。以叙事手法为例，经典的好莱坞叙事特点在情节上通常设计为“圆满”—— 即强调完整有序的开端、终端和结尾。

而王家卫时常弱化电影叙事，以零碎、割裂、散漫的方式剪辑而成，在叙事上形成特有的拼贴剪辑风格。

王家卫镜头下的人物往往具有相似性和模式化，他 们通常没有明确的家庭出生背景，没有朋友，没有身份， 鲜有固定的职业，四海漂泊的边缘人物是他描绘的主要对象。

究其原因，香港一方面有强烈的都市气息，有现代化程度极高的商品经济文化，另一方面作为港岛，自身中国传统文化积淀的同时，又充斥其他外来文化。

香港文化正印证了其电影《阿飞正传》的主题曲——《何去何从》。

王家卫《阿飞正传》剧照

身份认同感的缺失，使得香港人始终有一种漂泊感和不安定的局促感。也正源于此，他的人物重在表现当下的生命体验，通常是游离的，充斥边缘化的情感，在寻找和重逢。

王家卫电影里中的诸多人物也印证其边缘化的情感特征，由此诞生了很多典型人物如：《阿飞正传》中 的“无脚鸟”，《东邪西毒》里反忘却红尘，以酒为伴 的沙漠剑客，《重庆森林》里喃喃自语的编号663……

王家卫《重庆森林》剧照

王家卫《重庆森林》剧照

在摄影上，他的电影有大量的手持与跟拍，摄影师与演员一起跑动，零碎晃动的镜头，混乱游离的视觉和抽帧慢速的处理都加深电影中暧昧的个人化情绪。

王家卫电影的导演叙事方式颇具代表性，而其中又以时空中的时间最为特别，因此从其时间叙事的切入，探寻他的电影，会是一个重要的角度。他的电影通常不 会有很明晰的历史脉络，有时会架空一定的时空轨迹，有超脱历史的意味，但并不代表王家卫疏于对时空的思考和表达。实际他将时间概念深植于电影中，将时间幻化成非常具象的、独特的，具有情感表达能力的载体。

影视中的时间有着无限的自由度，本质上就带有丰富的时空属性。一般而言，激烈的、视觉效果丰富的、节奏感强烈的画面通常对观众更有吸引力。在很多商业电影中，画面和故事的发展，在一定程度上都会弱化时间，通过剪辑，对时空产生遮蔽，缺乏时间存在感。

王家卫电影中的叙事时间观是非连续的，因此其电影节奏如同流动的水，舒缓又抽象，离散又统一。影片的时间线会从某些情景中延伸出来，在其他的电影中， 呈现出高度的整合统一。表面上电影故事的发展脉络与凌乱的时间线并无过多关系，但仔细窥探几部电影的细节又可以从中找出具有巧合的因果性。

正如导演所说：“世间所有的相遇都是久别重逢”。宫二和叶问在一代中相遇，他们二人在这个“一代”中到底是相遇还是重逢？

他将相同的人物置于不同的电影中，使人物受某种冥冥中的牵引力，时空转换，又让他们再次相遇和重逢，诞生出情感和故事。

时间的轮回感成为他电影里奇妙迷人的部分，时间符号也幻化成一种具备张力，深邃且无限的内 涵表达。因此在他的电影中，演员、时间、场景、对白、 音乐，都成为一种时间的承载。真相假象都无定义，但故事里外，唯有时间成为永恒。

王家卫《一代宗师》剧照

王家卫《一代宗师》剧照

王家卫《一代宗师》剧照

《一代宗师》对于时间的表达——“功夫就是时间”。

在这里时间成为主题，也变作形式与手法。功夫不仅指涉了武林，也暗喻一个消失的旧时代。以时间的层面去表现电影故事的深层内涵，透过武功去表现人物，透过武林来表现时代。

不同的武功修为对应不同的人物性格、 人生境界，也意味着不同的时间关系。

在《一代宗师》里，影像的时间潜力得到了很大程度的发掘，影片把“逝去的武林”主题剪辑为一种历史的回溯，利用故事层面和时代层面，来再造时间的真实维度。

电影中，宫二与叶问在金楼堂会的华美的筵席上对坐， 背景是数十旗袍女子，云鬓柳眉，绛唇玉面，极致的复古扮相，每个人都垂手而立，静默无言。此时没有一句对白，却似乎产生了整个全片都叙述不完的风云暗涌的情节。时间在此刻凝滞，绵延。这是电影剪辑中对时间概念非常高级微妙的展现。

另一场宫二与马三在站台上对决的戏份，那辆穿过雪雾长长的列车同样被王家卫赋予了时间绵延的效果。直到对决胜负的最后一刻，列车的绵延才最终落下帷幕。在本片的最后，人物有不同的归宿，宫二选择留在自己的时代，所谓“见自己，见天地， 见众生”，用一个转身来作为自己的回归。

王家卫：“世间所有的相遇都是久别重逢。”这是一句奇妙的话，在他的所有作品中，几乎都能得到印证，这是电影的时间烙印。