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绘画形式语言与创作研究 蒋跃「蒋跃:绘画学习的几个关键词」

时间:2023-01-07 19:09:23 来源:西江书画艺术

大家好,绘画形式语言与创作研究 蒋跃「蒋跃:绘画学习的几个关键词」很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧!

编者按:结构、逻辑、概括……并不是新鲜的绘画术语,但是艺术家根据自己的实践,结合平日里绘画学习过程中的思考,将这些提炼出的关键词赋予新的内涵。比如,认为绘画作品中表现出来的节奏韵律与逻辑追求密切相关;不仅建筑学强调结构,作画也必须强调建构画面的过程,即不断对画面进行建设、批判和思考地进行着,绘画的结构也涵盖其中了;又比如,对画家而言,概括的能力尤其重要,再具象的作品相对于自然物象的丰富也排除不了概括的因素……等等,这些表述言简意赅,生动鲜活,对艺术实践有着具体的指导作用。

《美术报》选用了中国美术学院教授蒋跃的“绘画学习心得”, 以期对大家的绘画学习有所裨益。

蒋跃先生是中国美术学院水彩画专业教授,他在水彩画事业上出道较早,其作品参加全国第7、8、9、10届和国际重大美术作品展,曾赴法国、俄罗斯等国举办个人画展、荣获由中国美协举办的首届全国水彩画艺术展金奖、第7届中国水彩画金奖和其他国家级以上奖项10余次。除绘画实践的成就以外,他在理论上也收获颇丰。独立主持并完成2个部级课题,出版有《中国当代水彩画研究》、《绘画形式语言研究》、《绘画构图与创作》等50余种学术著作(画册) 及发表专业论文数百万字。疫情期间中央电视台书画频道推出他主讲的“水彩画艺术”34集及中国美术学院的网上课程“绘画构图学”,反响热烈。

逻辑

通常情况下画家作画往往很感性,没有逻辑概念,其实我的观点是逻辑很重要。所谓逻辑指的是因果和层层递进关系,数学的证明题就是逻辑学,讲究推理。世界上任何事物,无论宏观还是微观,无论精神还是物质,都因其内在逻辑而存在。我们将所有的逻辑关系弄清楚,事物的深层问题就明白了。绘画艺术表面上看,似乎很随意,其实不然,我们只要细细梳理其中的逻辑关系,就不难发现其中的奥妙。只有符合逻辑,符合美学规律,画面才会有美感。犹如我们写论文,先说什么,再说什么,都有一个秩序关系。绘画只有符合这些秩序,即符合逻辑才会成立,否则一辈子都无法驾驭。

因此,我认为,绘画创作中整理秩序是研究秩序感的真正目的——在一个平面空间中把握逻辑的基础上感性地表现客观对象,将理性和感性统一起来是秩序感的主要表现形式。讲究的是要素与要素之间通过某种方式的特定联系,是对称与平衡、对比与和谐等各种矛盾的辩证统一。正如英国哲学家贡布里希在《秩序感》第二版序言中所说:“有一种秩序感的存在,它表现在所有设计风格中。”图案作品就是逻辑性和秩序感的集中体现,而绘画作品中表现出来的节奏韵律就与逻辑追求密切相关。一个画家的头脑中如果有严格的逻辑概念,符合各种美学要求,那么其作品一定不会差。



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结构

结构,是指由组成整体各部分的搭配和安排。不仅建筑学强调结构,其实我们作画的过程,也必须强调建构画面的过程,即不断对画面进行建设、批判和思考的进行着,绘画的结构也涵盖在其中了。

其实,世间万物都有自己的结构,大到宇宙,小到一棵树、一朵花等等都有构造。比如,书法之中,最难的是间架结构,字的结体,笔画的穿插,造就了汉字之美,其次才能谈到笔法、线条、最后是布局气韵。骨之不存,毛将焉附?结构更是贯穿于所有文学艺术作品之中,交响乐谱曲也有自己的篇章结构,写文章也有起承转合的要求,绘画构图学就是专门研究画面结构的。同样,画人物,我们只要将人体结构搞懂,就有可能画得准确深刻。因为懂得各种物象的结构,我们就能够看得明白,懂得理解,深刻性自然也包括在其中了。

同时,作画有了结构意识,做到纲举目张就不难了。因此,我认为,绘画结构的内涵,包含着画面布置的结构关系(形式结构)和物象自身的结构关系(物理结构);是形式与内容统一的辩证关系。我将结构理解为三层意思。第一,绘画平面的结构关系,即构图学;第二,一个物象或造型的结构关系,即物理学;第三,画面纵深层次的结构关系,绘画虽然是平面性的,但是底层是什么,中间层是什么,最表层是什么,或者反反复复的重叠成出来的效果,这种在平面上的纵向深度层次上的结构等。




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本质

所谓本质,是指某事物本身所固有的根本属性和内部联系,不能被别的事物替代,与“现象”相对。绘画学习,尤其要透过现象看本质,抓本质就可脱离具体的表象,剔除现象的干扰,我们就不难发现其中内在的规律,直击问题的核心,抓住主要矛盾的主要方面。因为现象总是不断在变幻,比如同一个对象,在各种不同光源,各种不同角度时,会产生很多不同的认识,但是,我们如果抓住其本质就不会被迷惑了。

在我自己长期研习的过程中,常常会不断追问:绘画的本质是什么?书法的本质是什么?摄影的本质是什么?素描的本质是什么?色彩的本质又是什么?……用这样的设问,会得到很多深刻的思考,而不被各种现象和假说所蒙蔽。事实上,这些貌似简单的问题,许多画家并没有真正弄懂。“打破砂锅问到底”就是追求本质的一种学习方法。



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超越

如何使自己的作品超越他人,保持自己的品格特性、风格面貌,基本功、修养、审美、能力等一样都不能少,尤其要保持清醒的头脑和一颗敏感的心灵:对事物的敏感、对形式的敏感、对业态的敏感等等。不仅要认真学习,而且要善于学习。许多画家,包括成名的画家,在大多数的情况下都是重复自我。冷饭炒多了,味道就不好,甚至倒退。画家们习惯用同样的思维方式、同样的审美眼光、同样的技法手段,不断地重复着自己,虽然越来越熟练,但面貌依旧。

如何突破自我,超越自我,是非常难的一件事。画家个体间的智商虽有差别,但并不明显。艺术作品的水平到了高级阶段,可能只有咫尺之遥,但为此付出的心血可能是终生的。而就是差那么一点点,就直接拉开了距离。反思自我,否定自我,才有可能超越自我。

也有相反的例子,有的画家完全否定前期的自我追求,用力过猛,滑向了另一个极端,并不能成功实现突破。比如,俄罗斯莫伊谢年科和乌克兰女画家雅布隆斯卡娅,他们晚年的作品似乎蒙上了哲理的思考,让人费解,这样的自我否定,我觉得不可取。




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概括

概括,要求我们言简意赅,去粗存精,去芜存菁。对画家而言,概括的能力尤其重要。比如,我们讲画面的大关系,就是一种追求“概括”的说法。画风景,千万不能鼻子眉毛一把抓,远中近、天空、地面、主体物几个层次概括出来,画面的结构就很清楚了。这样我们对画面就有了把控和组织能力。事实上,美术作品需借助取舍等概括手段,使各种造型因素,按一定形式法则和表现规律纳入特定的画面空间和韵律之中,因为再具象的作品相对于自然物象的丰富也排除不了概括的因素。粗犷简洁的表现与精到细腻的表现相比,只是概括程度的不同。

我认为,概括,这既是画家的一种能力,也是一种智慧。犹如我们读长篇小说后,需要用一句话概括一样。能够用一句话说清楚的,绝对不要用两句话。



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来源:美术报


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