今日艺术鉴藏：书画名家沙俊杰作品欣赏
润斋砚语
◎对书法多一点敬畏之心、多一点胆怯并非坏事,怕就怕毫无禁忌的书法家———开口必言“大师”,落笔如同“书圣”,实则水平低下,在忽悠了别人的同时,也践踏了自己。
◎有时候作书过于认真了,铺陈充分,交代明白,反而失味。缺少让人揣度的东西,便缺失了一种美。
◎多年养成的书写习惯是我们保持书写自由的一种手段,而我们追求的这种习惯最后演变成习气,使我们成为书写的奴隶,且一生都被奴役,还乐在其中。往往技术层面的东西多了,情感和情趣方面的东西就少了,作品最终变成流水线上的模板。
◎把字写得方正、布局摆得合理是很容易的;而把字写得古拙、结体安排得有稚趣却极为不易。所以我要是老师的话,会首选魏碑、墓志或篆、隶书来教学生,而不太会先选择柳公权、欧阳询等法度过于谨严的字帖。
◎临摹时人的东西是需要风险的,一时可以,久则殆也,长则奴也。虽然时下一部分作品经过时间的敲打会留存下来,成为未来的经典,但其实远不如临摹古人的东西来得更加放心。我临摹的体会是深入一家,融合多家,最后形成自我。我不主张只临摹一家,因为太久,下的功夫太甚,也会彻底迷失在古人里面,成为书匠或者书奴。跟着别人跑往往失去自由,找不到自我。我和多数习书者一样,是一个被牵扯的书写者,所以我也相信许多人和我一样,因为迷失,所以痛苦。
◎关于胆量。有的人开始写字胆子很大。看其作品,虽然还不得法、还不稳定、还有躁气,但是满纸生动,充满趣味;等到后来渐渐入门,浸淫越深,反而变得手紧了、心收了、法备了,作品精致了、规矩了、平稳了,却不耐看了、变甜熟了、有习气了。有的人开始写字按部就班,正、草、隶、篆,规规矩矩,笔笔有交代、幅幅有法度,从临摹到创作,扎实有效,结果越写越觉得无趣,于是想放胆去写,想寻找一点野逸之气、一点蓬勃朝气,却怎么也放不开,怎么都没自信,因为在精细里面讨生活的结果就是欠胆识。有的人是临摹的时候胆子大,又能得神韵,又能讲究收放、夸张、变形,充满才情,但是创作的时候却处处受拘,局促小气。有的人是临摹时胆子小,追求神肖形似、几可乱真;创作却极其大胆,既重气势,又讲韵味,一气呵成,不拘一点一画,而重整幅作品的和谐统一,让人喜欢。
◎当今书坛,有的人善书讷言,重视实践水平,鄙视过多说教;有的人善教,自己的创作水平一般,却能因材施教,教出高水平的学生;有的人善著,书念到硕士、博士,论文洋洋洒洒,书法却疏于打理,水平一般;有的人善辩,永远有别人无法说服的理论,目空一切,自以为是;有的人善交,广交书法界朋友,知道书法家的趣闻轶事,如数家珍;有的人善藏,喜欢收藏字画,乐此不疲,甚至良莠不齐也不在乎,枉费重金也不可惜;有的人善骗,水平平庸,却到处走穴,自信爆棚,自吹自擂,毫不在乎别人的脸色,笔会上善表演,谈润格不嘴软,皮糙肉厚,游刃有余……真社会众生相也。这么多年,书法被不同的人“塑造”,幸哉?悲哉?
◎有些人的书法具有开创性,也许你会很不喜欢,但是重要在于给学习书法的人提供一种可能———原来书法也可以这样写———比较超前,甚至前卫。他们也在追求经典,渴望留存,但是这些人决不在乎冷眼,更不在乎暂时的冷落。他们有艺术的自信,且执著不悔。
◎只有内心足够强大、功夫足够深厚、生活足够无忧,才会更加关注艺术的本质,才能保持艺术灵魂的清澈。书法家亦然。书法的博大精深并不是所有人都能一下子看得清楚的。许多人只关注书法表象的东西,从而背离了书法艺术真正的大道。
◎要相信书写的灵感。和许多艺术创作一样,书法创作也是需要创作感觉的。建议趁自己有感觉的时候多写一些东西。有许多书法家参加展赛的作品十分惊艳,而平时的作品则略显平庸,就是因为没有抓住灵感来的时候进行创作的缘故。
◎只要对书法真正爱过,就不要后悔,也不要计较成败。书法这东西有时候挺折磨人。有人一生喜爱,拼尽全力,却碌碌无为;有人偶尔为之,闲庭信步,却星光闪耀。不要怪罪书法,也不要怨恨自己。在书法的世界里,你一定会有所收获。比如,你的心性会在书写的疾缓跌宕中、在墨色的浓淡枯涩里慢慢沉积、慢慢成长。(左上及上图均为李德会的书法作品)
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