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现在很多小伙伴对于古玩很有兴趣，收藏爱好者也越来越多，关于1994年产生的张力实验水墨——是中国美术史上的印象派的问题，西北艺术网小编也在网上查阅了很多资料，不要走开，我们一起来了解1994年产生的张力实验水墨——是中国美术史上的印象派。
这是《98张力实验水墨展》画集.该展地点在北京皇冠假日饭店国际艺苑美术馆.北京市美协主席刘迅发现了张力实验水墨的巨大学术价值.他特别邀请吴冠中先生张艺谋先生观摩了本展
1994年第一届《张力实验水墨展》画集.龙瑞先生为编辑这本画集付出了很多劳动
1994年在北京中国美术馆展出的《张力的实验.94表现性水墨展》以全新的视角与新的学术切入震撼画坛.对改革开放后的中国画发展变革产生了极大的推进作用.成为世纪未中国画发展的最重要的艺术流派.张力实验水墨的参展画家已经成为了中国当代画坛的重要艺术家.1985年西方现代艺术大举进军中国.这种冲击导致防御性的新文人画和改革性的张力实验水墨的产生.这两大艺术运动绵延数年.我们今天回过头来看中国画世纪未的发展史.会更清楚的发现在这一历史进程中.张力实验水墨是真正继承和发展了中国画的伟大传统.同时又给中国画的发展注入了新的因素和新的血液.
《艺术视觉》杂志高度评价张力实验水墨是中国创新派水墨的开山鼻祖
强调视觉张力文化张力是张力实验水墨的重点.强调色彩材料与书写性也是张力实验水墨的学术突破口.张力实验水墨针对明清中国文人画进行了大胆破坏与改变.增加材料性也是突破宣纸媒材的关键.而大量加入色彩无疑与欧洲印象派消解古典主义的三维体量与真实性曲异而同工.所以从这个角度看张力实验水墨以集团的方式对中国文人画传统做了減法与加法.笔墨书法仍然成为张力展的主流.尽管展览名称仍然使用了实验.但是实验仍然是辅助因素.以富有张力的书写仍然在整个画家群体中流动.如龙瑞、陈老铁、杨刚、刘进安、一墨、李孝萱、朱振庚、张进、武艺、张浩仍然以书写表达诉求.色彩成为张力画派的一个有力切入.甚至影响了当代山水画的发展.如陈老铁、朱振庚、王彦萍、海日汗色彩与笔墨与造型结构的整合.
2008年《第五届张力实验水墨展》画集
张力实验水墨的书写开始发生了变异.如陈老铁、楊刚、海日汗，张进的书写加入了表现的因素.带有书写表现主义的倾向.这也是为什么陈老铁在第六届《张力实验水墨展延伸展既新书写主义水墨展》上提出了新书写的慨念.显然他想用表现去扩大传统书写的空间.这也是张力实验水墨对中国美术史的推进.张力的书写原始艺术的书写向明清文人画提出了挑战.
北京最重要的媒体《北京青年报》报道了这次展览盛况
整合色彩与书写的关系也是张力实验水墨区别于林风眠、吴冠中中西结合的另一个突破口.强化笔墨功力与笔墨个性化与色彩张力.强调有张力的书写与有张力的色彩的融合.也是张力实验水墨推进美术史发展的一个重要的切入点.
欧洲的印象派引发了世界性的现代主义的发展.印象派实际上是一个对古典做减法的趋势.或者说印象派是一个更加倒向东方的流派.日本浮世绘版画的平面性装饰性影响了他们.对光的追逐与发现加快了印象派从古典主义的素描中走出来的步伐.印象派的色彩更灿烂了更明亮了.
与印象派相似之处在于张力实验水墨的色彩比文人画更强烈了.甚至中国民间的色彩也渗透到水墨中.这种把笔墨与民间色彩相融合的趋势开了中国画的先河.因为色彩的增加而导致笔墨部分减少.这也是张力实验水墨与印象派遭遇的一个现象.在1994年产生的张力实验水墨必将更深刻的影响未来中国画的发展.做为创新派水墨鼻祖的张力实验水墨己被载入中国美术史的史册.
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