书画作品：新的审美 现代与传统经典的碰撞—中国青瓷全新的呈献
大家好，天青釉是什么颜色「亮青釉」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
天青釉瓷在学术界收藏界认可度较为一致，天青釉瓷长期占据审美高峰有其必然性。
天青釉从五代耀州窑创烧开始，在中国陶瓷史一直占据着非常重要的地位，甚至被誉为代表着中国陶瓷的最高审美价值。
而北宋汝窑更是把天青釉推往了历史的高峰，对后世单色釉瓷影响巨大。因此可以说，天青釉瓷长期占据审美高峰是必然的。
烧青瓷一个重要原因来自宋徽宗的追求，在北宋晚期出现的汝窑，是宋徽宗钦定烧制御用瓷的窑口。是宋代五大名窑“汝钧官哥定”之首。
南宋人叶寘在《坦斋笔衡》里有这样一段记载，“本朝以定州白瓷漆有芒不堪用，遂命汝州造青瓷器，故河北唐、邓、耀州悉有之，汝州为魁。”
因此，天青釉的选择自然也是出自最高统治者的决定，这是汝窑在天青釉及整个青瓷领域占统治地位的一个重要原因。
据《马未都说收藏》，汝窑是宋徽宗在位期间烧造的瓷器，据了解，当时烧这种青瓷的一个重要原因是宋徽宗的追求。当时奸臣蔡京和各种道士都在撺掇宋徽宗信奉道教，导致宋徽宗后来笃信道教并大力推行，更称自己是“教主道君皇帝”。
政和七年，宋徽宗集道士2000人，一起释讲道学。当时道教主张的是“静为依归”、“清极遁世”等清静的境界。道教对青色的追求，直接影响了宋徽宗的审美。
欧阳修有一句非常重要的话：“道尚取乎返本，理何求于外饰。”正道明了人们追求的所谓道，就是返璞归真，追求的理，不用加任何装饰。这个追求的道理不仅影响了汝窑的烧造，也同样影响了宋代其他官窑的烧造。
北宋汝窑在天青釉烧制上的巨大成就，对后世青瓷烧制产生了不可估量的影响。
近年来，南宋官窑的发现和考古资料证实了天青釉超乎想象的影响力。
南宋官窑烧制天青釉的工艺与耀州窑及北宋汝窑也有着一定的继承关系。
如二次烧成、支钉支烧、推崇天青釉色等，而独特之处在于南宋官窑创造性地使用了厚釉薄胎，反复施釉的工艺，使天青色的釉质真正达到了玉石一般的诱人质惑。
天青釉瓷长期占据审美高峰却是必然的：一、天人合一的哲学思想在中国人的思想观念中是根深蒂固的；二、天青色偏于静雅的特点和北宋理学所倡导的美学意识非常接近；三、唐宋以来，文人在艺术领域崇尚清逸淡雅的审美取向对陶瓷的影响是较为显著的；四、天青釉湿润如玉的质感与中国人爱玉赏玉的古老风尚密切相关。
一、蟹爪纹，大致是釉面开片的纹理毛毛扎扎的。
二、“鱼鳞状开片”，汝窑釉面的开片跟所有瓷器的开片都不一样，裂纹的角度是斜着的，不是直着的。
三、香灰胎，我们能看见的汝窑，胎是浅浅的灰色，像烧了香以后落下来的香灰。胎非常薄，一般情况下，胎和底同厚。一般的瓷器都是底厚、壁薄。
汝窑是裹足烧、芝麻钉。所谓“裹足烧”，非常专业，是指瓷器的足部有釉，釉要裹过来。“芝麻钉”是指足部用很小的支钉支起来，把瓷器支在空中烧，烧好后，底部釉面会有几个点，是非常讲究的工艺。
四、汝窑的釉色呈天青色。明代曹昭在《格古要论》中这样说：“汝窑器，出北地，宋时烧者。淡青色，有蟹爪纹者真，无纹者尤好，土脉滋媚，薄甚亦难得。”
一般情况下，汝窑都是素器，不带纹饰。
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