潍坊河湖文化书画摄影优秀作品展开展
笔势飞动 形象清古
中国画里的人物画取材极为广阔,举凡神话传说、佛道故事、名贤轶事与民俗生活等都可入画。《东山携姬》图(见右图)就是一幅描写东晋名相谢安的人物画。
这幅《东山携姬》图是明代中期画家郭诩的作品,纸本,纵123.8 厘米,横49.9 厘米,现藏台北“故宫博物院”。此图所绘人物笔势飞动,形象清古,看似信手拈来,却富有意韵。画面上没有任何景物,只画了四个人物——谢安和三个同游的女子。谢安面色沉着,身姿略侧,步履稳健,一副不畏风尘、威武不屈的神态。他的头部用细笔勾勒,略施晕染,简洁细腻,生动传神。其身体结构比例适度,动作协调自然。衣纹用粗硬的线条勾出,显得流畅、简练,线条垂长而多方折变化,别有劲健挺拔之感。与面部的刻意描绘相比,不仅加强了人物的肌肤和衣着的质感的,也展示了笔墨韵致的精妙。在谢安身后,有三位女子。对于她们的描绘,用笔内敛、含蓄,表现衣裙的线条纤细而富流动之感,体现了女性柔媚的一面。纵观全画,郭诩以简括纵逸、豪放激荡的笔调着重刻画了谢安的果断威武之势,并利用线的不同特性表现出各个人物的不同性格。
《东山携妓图》简介:纸本,立轴,墨笔;纵123.8厘米,横49.9厘米;藏于中国台北故宫博物院。
谢安,字安石,聪敏沉着,气度不凡,少时即享有重名,朝廷屡次召他入京为官,他都以病弱推辞不就。后隐居于浙江会稽之东山。东山风景优美,走进去,只见林幽壑深,及登顶峰,则又豁然开朗。谢安寓居此地,放情于山水之间。他每次出游必携二三歌舞伎同行。当时北方为五胡盘掳,东晋偏安江南,一般名士大多避免政争纷扰,崇尚清淡,对世事不甚关心。老百姓则极盼望像谢安这样有才华的人出来为民服务,当时有人叹道:“(谢)安石不出,将如苍生何!”谢安之弟谢万本为东晋宰相,因率兵北征失利被黜,时谢安年已四十有余,乃决定出山,由于众望所归,不久即升任宰相。北方前秦的苻坚统率大军南侵,意欲一统天下,谢安指挥若定,淝水一战,大败苻坚。
风声鹤唳,胡人都以为晋军追至,仓惶北逃。东晋遂免陷胡人之手,续延晋祚近三十年之久。
郭诩(1456—1532),字仁宏,号清狂道士,泰和(今属江西)人。善山水、人物,与吴伟、杜堇、沈周齐名。画风简逸狂放,接近浙派,如《杂画册》。山水、人物均信手勾绘,线条粗劲,笔法顿挫,水墨淋漓,物象简括、秀逸而传神。郭诩亦能作工整画法,细致俊雅,如《琵琶行图》等作品,其细笔白描,线条圆劲、流畅,衣褶转折洗练,富有表现力,风格娟秀,颇能传神。
《东山携妓图》欣赏:郭诩的这件传世国画作品取材于晋代名士谢安的故事,作品描绘的是谢安携妓出游的场景,是郭诩晚年的绘画精品。画面上谢安清须飘洒,气宇轩昂;三妓云发高耸,缓步随后。画面全以水墨勾染而成,显得清雅古逸;线条流畅舒放,劲健有神,为谢安逍遥自适的形象塑造倍增串彩。右上有郭诩题诗云:“西履东山踏软尘,中原事业在经纶,群姬逐伴相欢笑,犹胜桓温壁后人。”画家实际上是借谢安的故事, 自寓逍遥豪迈、情狂不羁之意。诗后有“嘉靖丙戌春七十一翁清狂道人泰和郭诩识”款识.
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