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大家好，中国古典文学诗经「中国古代文学史第二章诗经」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
第3节 《诗经》的艺术特色
一、朴素自然的艺术风格1.内容上：真实的反映现实生活和直率的表达感情。——写实风格，现实主义写作
2.表达上：无矫揉雕琢之气，而是浑朴自然，一片天籁。
3.风格上：浑朴纯真，自然真挚。
二、生动形象的赋比兴手法“赋者，敷陈其事而直言者也。比者，以彼身比此物也。兴者，先言他物以引起所咏之词也。”——朱熹《诗集传》
1.是《诗经》乃至中国诗歌艺术的基本特点。
2.中国古代文学具有以抒情为主的基本美学特征。
3.如何使主观情志与特定的想象、理解融合而为客观化的艺术形象是一个非常主要的问题。
4.提炼赋比兴的艺术规律和美学原则，正是解决这一问题的有效手段。
（一）赋
1.主要指直接写景抒情，铺写诗歌内容，而未借助比兴等手段，其特点是“直（言）”，“敷陈”就是淋漓尽致的表现。
2.《诗经》最基本和最常用的手法。以每个诗章的立意构思为基础，用描写、记叙和议论为手段，从而造成意境和表达情思的一种方法。
3.多见于大雅和颂诗中。
例如：《东山》《七月》《静女》《芣苡》《十亩之间》《无衣》；《小雅·无羊》“或降于阿，或饮于池，或寝或讹。尔牧来思，何蓑何笠，或负其糇。”
（二）比
·比，就是譬喻，就是形象的比喻、比拟。
1.比方具体事物。①比人：《卫风·硕人》“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉”。②比物。③比事。
2.比方抽象事物：形容心情、思想、情绪；寄寓爱增感情。
3.正比、反比。
4.明喻、暗喻。
（三）兴
1.兴的界说
⑴以比的成分划定兴的界说→郑玄、何晏（论语集解：兴，引譬连类）
⑵从物我关系上阐明兴的界说、性质、特点
⑶从艺术效果方面阐明→钟嵘：“文已尽而意有余，兴也。”
2.《诗经》中兴的运用和作用
①调节韵律，唤起情感。《魏风·伐檀》《召南·草虫》
②烘托渲染，突出中心。《周南·关雎》《邶风·谷风》《周南·桃夭》
③比附象征，暗示主旨。《周南·关雎》《周南·桃夭》
④情境交融，物我相谐。《秦风·蒹葭》a.起兴运用，营造氛围，情景交融；b.复沓手法，整齐中有变化美，且强化抒情；c.虚实相生。
⑤有反兴手法。《小雅·苕之华》
三、和谐优美的语言艺术魅力（一）词汇丰富，表现力强
1.动词、形容词等实词数量非常之多，且极为细致精当
如：表示手的不同动作的动词就有不下50个：采、掇、捋、按、握、拾、折、抽、授、挹、携、拔、拊、捣、提。
2.善用重言叠字状物拟声，以加强语言的形象感
如：“关关雎鸠”“依依”“雝雝鸣雁”“肃肃鸨鸣”“喓喓草虫”“灼灼”“杲杲”
3.双声叠韵联名词
如：窈窕淑女，参差荇菜，辗转反侧
4.虚词的巧妙运用
①抒情调韵：“悠哉悠哉”。②音节节奏：“薄言采之”。③强化抒情：“反是不思，亦已焉哉”。④调韵氛围：“十亩之间也”。
（二）四言句式：句型以四言为主，节奏为每句二拍
四言诗属于新兴诗体，从我国古典诗歌发展历程看，这种诗体是古代诗歌的第一种比较成熟的诗体，与当时的社会生活和语言发展状况是基本适应的，不失为当时的一种生动活泼和富于表现力的形式。
（三）联章复沓，回环往复
诗皆入乐，复沓的章法正是围绕同一旋律反复咏唱的最佳形式。一唱三叹、回旋跌宕的艺术效果。（相承关系，平行关系）
（四）声韵和谐，节奏鲜明：定下中国古典诗歌用韵方式
顾炎武《日知录》：①“首句次句连用韵，隔第三句而于第四句用韵者”，如《关雎》首章。②“一起即隔句用韵者”，如《周南·卷首》：“采采卷首，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行”。③“自首至末句句用韵者”，如《十亩之间》：“十亩之间兮，桑者闲闲兮，行与子还兮”。
隔句押偶句韵；句句入韵；诗中换韵；随韵；交韵；抱韵。
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