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格律诗押韵的注意事项有「律诗哪一句需要押韵」

时间:2022-12-08 11:49:13 来源:诗画天地社

大家好,格律诗押韵的注意事项有「律诗哪一句需要押韵」很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧!

押韵的基本规则一句话:首句可押可不押,逢双句押,只押平声,一韵到底。

在押韵中,出现落韵、凑韵、重韵、倒韵、僻韵、挤韵、连韵、复韵、撞韵、死韵、三阴平韵等现象,都会影响格律诗尾韵节奏的和谐性,都需要尽量避免。

(一)“落韵”

落韵,也叫出韵。把别的韵部的字拿来做韵脚就不允许,那就是“落韵”。这个很好介绍,因为近体诗的押韵就要求只能一首诗里押一个韵,所有的韵脚的字都要在《平水韵》、《中华新韵》中的一个韵部之内。把别的韵部的字拿来做韵脚就不允许,那就是“落韵”。

举个例子

秋夕(杜牧)

银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水,坐看牵牛织女星。

韵字“屏、荧、星”都是在《平水韵》的“下平九青”之内的。比如,把这第二句的“流萤”换成“流莺”行不行?不行!不是指诗意,而是指这样押属于“落韵”了,因为“莺”字是在“下平八庚”部里,押韵,是不能乱串门的。


(二)“凑韵”

就是指,你选这个韵脚字,与全句其他的意思不相符合、不连贯,可是你却实在找不到好的字用了,你在这勉强凑合使用它呢,这是不行的。特别是限韵写作时和步韵写诗时,为了合上韵脚,也不管意思通不通就用上了,所以常出现这种“凑韵”的现象。


(三)“重韵”

就是在一首诗里,重复押一个字做韵脚,这是不可以的。比如,起句“春风化雨润花香”,次句你又写上了“蜂蝶穿梭只为香”(我为举例而现编的句子),现在我们严格要求避免重韵,这在诗韵中是不允许的。

其实,古人写诗时有时是不忌讳重韵的,不过,现在是严格禁止重韵的。

再顺便说一下“独木桥体”。

独木桥体:使用同一个字作为全篇或一半以上韵脚的词,叫做"独木桥体",又叫独韵诗、一字韵诗、福唐体。每句韵脚用同一个字。实际就是复字诗的复字在末尾的,因此也可叫同尾诗。

比如:

黄庭坚的《阮郎归·作茶词》

烹茶留客驻金鞍。月斜窗外山。别郎容易见郎难。有人思远山。

归去后,忆前欢。画屏金博山。一杯春露莫留残。与郎扶玉山。

韵脚只用一个“山”


(四)“倒韵”

为了押韵,把正常的词儿颠倒着说,比如这样一些词“风雨,先后、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟、……”等等,把它们颠倒过来写,就觉的非常别扭。平时习惯怎么用就怎么用,别为了押韵而有意颠倒词字的习惯顺序。有的词字正反都没关系,有的就不行。把“山川”写成“川山”难受不?把凤凰写成“凰凤”可笑不?你再把“麒麟”给写成“麟麒”试试?一切以自然本真为美,不可为押韵而生造。


(五)“僻韵”

什么是“僻韵”呢,就是不常见的生僻的字,我们尽量少用。比如下平六麻里的“犌”字,有几个认识的?还比如上平一东里的“蝀”字,偏僻不?有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆,其实,他不知道他显摆出来的正是诗病的一种。

我们这里还是借用袁老先生的话来说一下“李杜大家,不用僻韵,非不能用,乃不屑用也”。偶尔玩玩文字游戏可以,但是真要写出一首好诗,那些“僻韵”的选用其实往往会破坏你的形象的。


(六)“挤韵”

挤韵,也叫“犯韵”或“冒韵”,这个诗病,我在前面讲“找韵”的时候提到过。一句之中,有了韵脚的韵字了,就不要在句里再选用这个韵部的字了。不然在音上犯重了读之不美。

下面以一首诗来做例子:

相逢之处草茸茸,峭壁攒峰千万重。

他日期君何处好,寒流石上一株松。

这首诗用的是上平二冬的韵,但是起句和承句里有“逢”和“峰”这两个字,也在二冬韵里,这就是“挤”了。但是我们要注意,“茸茸”二字是叠字用法,不属于“挤韵”。


(七)连韵

连韵,就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。连韵也叫“合音”。连韵对诗句的韵律是有伤害的,在七绝中表现得尤为突出。所以,诗人在创作七绝的时候也是比较注意的。因而要在古人绝句中找出“连韵”的例诗是非常困难的。相对来说,律诗中连韵现象要多一些。例如:

背郭堂成荫白茅,缘江路熟俯青郊。

桤林碍日吟风叶,笼竹和烟滴露梢。

暂止飞乌将数子,频来语燕定新巢。

旁人错比扬雄宅,懒惰无心作解嘲。

——杜甫《堂成》

其中“巢”和“嘲”就是连韵,同音不同字。


(八)“复韵”

复韵,就是同义字相押。一首诗中,意思一样的字,或相近的字,不要重复地押。比如上一句押了“忧”字,下一句又押“愁”字,上句押了“花”字,又押“葩”字,还比如,押过“香”字了,就不要再去押“芳”字了。这类的押韵是要尽力避免的。


(九)“撞韵”

一首诗词中,按律不该押韵的句子仄声收尾(白脚处),尾音的韵母与韵脚的韵母相同,这样的字影响声律之美。

从一般角度上来讲,如果发生了“撞韵”,整首诗中句脚的字韵就缺少了变化,读来粘滞、涩口,所以不宜出现这种情况。

例如:

山林乌啼月痕移,云卷风疏竹影低。

清泪丝丝梦中洗,泉声夜落小楼西。

这首诗写得生动活泼,基本上还是不错的。但我们读起来总有一些不舒服的感觉。这是因为这里第三句末尾的‘洗’字出现了“撞韵”的“硬伤”。“洗”字一出来,后面的“西”字就完全被压住了。读到那里,就觉得别了一口气,“西”字的韵律感读不出来。


(十)戒死韵

如果整句诗的句读重心,落在了最后一个字上,这样的诗句我们称之为“死韵”。反过来,如果整句诗的句读重心,落在韵字之前的别的字上,这样的诗句我们称之为“活韵”。

例如:

山林乌啼月痕移,云卷风疏竹影低。

清泪丝丝梦中洗,泉声夜落小楼西。

句读重心分别是“移”、“低”、“洗”、“西”,重心只向句脚倾斜,整个声律单调而又枯燥。就是死韵。


(十一)戒三阴平韵

一首七绝的三个韵字如果都是用的阴平字,也会对诗的韵感造成伤害。

例如:王之涣·七绝·凉州词

黄河远上白云间,一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。

在这首诗中‘间’、‘山’、‘关’组成了三阴平韵,可是我们却感觉不到三阴平的伤害,仍然觉得全诗流畅上口。关键是第二句的‘万仞山’把这句诗做成了“活韵”。一活全活,流畅而完美的音韵,历千年而不衰。

我们把平声中念一声的称为阴平,二声的称为阳平。在韵脚的设置上,如果都是阴平,会让人感觉到压抑。上个韵脚为阴平,下个韵脚为阳平的话,会使整首诗读起来更有韵感。


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