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潮剧丑角演员「潮汕京剧」

时间:2023-07-28 09:03:03 来源:搜狐

戏曲梨园,百花争艳。不论是京剧、越剧、还是黄梅戏,都有广泛的群众基础,具有独特的艺术魅力。不同的戏曲文化,有着不同的演唱形式、配乐形式及表演方式,这源于戏曲艺术孕育和发展的根基来自璀璨、深厚的地方历史、文化、语言、人文本源。

生旦净丑(近代不少剧种的“末”行已逐渐归入“生”行)是戏曲的基本行当。各大行当有若分支,有特定的表演任务及不同的表演规范和一定的戏曲地位。

在各大派系中,甚少剧目、作品以丑角为主要人物。而在潮剧里,丑角表演备受瞩目,大放异彩。潮丑的艺术突破,离不开许多潮剧丑角前辈的努力,其中,就有两位极其重要的灵魂人物:洪妙,方展荣

(一)洪妙

洪妙,工老旦。澄海隆都人,生于泰国,四岁随父回乡。自幼学唱潮剧,随“纸影班”演出。代表作:《杨令婆辩本》中饰演杨令婆,《张春郎削发》、《苏六娘》中饰演乳娘。

在当时历史背景,女性不能参与舞台表演,京剧四大名旦均为男性。由于生理特点的原因,男性在把握和表演旦角上,所需攻克的难题很多。比如声音的塑造,男性音色天生低于女声整一八度,为了在音色上贴近人物,须提高八度行腔。洪先生,唱腔婉转,吐字清晰,归韵纯正。尤其真假声混合恰当好处,浑然天成。演唱断续自如,声断气连,轻重顿挫。念白朴实、柔和,大胆、诙谐而不落俗。

洪先生所塑造刻画的戏曲人物,生活气息浓郁,人物性格特点鲜明、细腻。在《换偶记》中,洪先生饰演的张幼花,入木三分。生动传神。手、眼、身、法、步,寸寸得法。赢得阵阵掌声。这般高超的艺术造诣,来源于洪先生对生活细微的观察和揣摩。独到的生活感悟加以艺术提炼、艺术创造、艺术总结,并成为了潮丑舞台上鲜活的人物形象。

洪先生以反串老旦,在潮剧发展史上,写下瑰丽的一笔,也为潮丑的进一步发展,创造了根基。

(二)方展荣

方展荣,普宁人,出声潮剧世家,自小受潮剧熏陶,接受正规的潮剧训练。在“无丑不成戏”潮剧舞台,活跃几十年来,成功扮演塑造近50个不同的艺术形象。代表作:《十五贯》中扮演娄阿鼠、《张春郎削发》中扮演半空和尚、《春草闯堂》中扮演胡......

方展荣的演唱方式,有其个性鲜明的特点。或念或唱,念中带唱,唱里夹念,自然流畅。其演唱中,唱腔起伏明显,把握精准,真假声音混合无缝,圆润透亮。并借鉴、融合其他曲艺形式的演唱技巧及发声方法,如《柴房会》李老三一角的演出中的弹舌音,为潮丑的演唱方式进行发展和创新。也更好的服务和塑造人物形象。

“斤白四两唱”说的是戏曲中中,念白的难度及重要性。方展荣的念白大胆、夸张却不失生活本真。在其念白中,多用丰富的生活化语言和拟声词,听感大方、亲切。

方展荣在艺术表演中,继承了丑角长辈的优秀表演技艺,又对潮丑艺术的革新进行了提炼。如梯子工、扇子功的艺术创作及运用,大大丰富了表演形式,也对人物形象的塑造,起到画龙点睛的积极作用,唱、念、做、打,融会贯通。


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