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中国书画:五体兼修 张恨无书法艺术

时间:2021-11-13 11:45:08 来源:

五体兼修 张恨无书法艺术

张恨无原名张平,号止斋,斋号小愧花馆.文学硕士、博士(书法方向),苏州学 院(筹)副教授,中国书法家协会会员,中国文艺评论家协会会员,江苏省教育书协 理事,苏州大学艺术学院特约研究员,苏州书协理事、学术委员会秘书长:发表学术 论文40余篇:出版《墨域:张恨无现代书法暨水墨意象作品选》《看取吴钩:张恨 无书法作品选》《超越笔墨——大文化视角下的书法情境》《行书的的学习与鉴赏》 (第一著者)。

张恨无 草书

五体兼修,这比擅长一二体者要花费更多的时间、精力 与耐心,对于如何选择适合自身的习书策略,需依据诸般综合 情况加以统筹考虑,习一二体者本无可厚非,但如果条件允 许,笔者坚信,还是应该尽可能多的接触不同字体。虽然推进 较慢,需耗费大量的时间精力,但这样的研习方法所达到的浑 厚饱满亦非一二体者可比。每种字体皆有各自的特性,需加以 针对性的训练,然而其间又有无限融通的可能。相互之间有益 的影响往往决定了主攻字体的高度。永不停歇地进行技法的锤 炼,辅之以新颖的与时俱进的观念,不断地融人新的因素,即使失败也是有意义的。

草书对我来说,是最具挑战性的字体=几乎可以把所有 对立辩证因素统一起来加以运用,且可做到最大程度地夸张, 其他字体则不能。

碑草,不仅在线条的边廓与起收笔的处理,也不在于笔 画的粗重,更在于线条内部的风格特质。字里行间勃勃生机, 流动而不轻浮,左冲右突、大开大阖中归于平衡和谐。然当时 过于追求迟重,线条衔接不够。另外,用墨滞重了些,显得有 火气,整体章法上也不够完善。不断变换笔锋粗线条的行进,虽可体现出金石气,但有碍书卷气的融入。注 意,金石气与书卷气并不是矛盾的,两者完全可 做到更高层次境界的融合。

张恨无 草书

注重整体性,各要素成为有机联系又对比分 明的整体。在一次性书写中达到各种因素的和谐 对比与统一是件相当艰难的事。有时心态从容就 非常重要,情绪并不狂放,时间节奏鲜明,墨色 反差大,不论裹锋或铺毫,点画润泽,线条含蓄 丰腴,充满弹性,挺劲与恣肆兼得,布局统一有 意趣,空间的整体感较强,是随意书写中较为理 想的状态。有的作品在线条的延展组合中加入块 面的尝试,然而似乎并不明显。我的草书书写未 来的方向仍不明晰,因存在诸多的可能性。最快 乐的是永远处在吸收融合、扬弃升华的过程中。

张恨无 行书

写碑易板滞残缺,流于粗糙,倘若以帖化 之,情况当会大为改观,改造时如何于局部的不 和谐达到整体的大和谐是个难点。不论帖或碑, 恣肆烂漫皆是令人心动神往的境界。超越碑帖之 争,一切资源皆可为我所用。

我的行书书写基本形态是拉大字距,注意字 间大小正侧之别,做到行间贯气,生韵盎然,流 畅中有生拙的感觉,草法的融入可破一味学碑之 板滞。力求不做作,自然写就,注意各类空间的 分割与组合,庶几可得闲雅俊朗之态。

不论临摹还是创作,最重要的是跟着感觉 走,不被外在因素左右。人古与化我始终是书写 的重要途径与方向,不同阶段侧重不同而已。我 不愿毕肖某一家,陶化前人,亦古亦新,在此过 程中充满书写的愉悦。

张恨无 行书 / 隶书

魏楷的训练,以古拙为取向,厚重坚实不呆 板,不取刀痕外露者,不仅作为锤炼笔性的基础 手段,还可源源不断地向行书等字体输送养料。 小楷点画准确坚劲、起讫分明,简净与丰腴结 合,是我小楷创作的理想状态。小楷最忌点画交 代不清,细节处亦不能马虎放过。多字小偕章法 易流于呆板,别出心裁的题款为破解一法。理想 的状态是点画拙涩,通篇一贯,气息古雅,自成 完满世界。

隶书欲点画质朴沉涩,厚而不板,格调苍 古中蕴含雄浑骨力。可从《张迁碑》《衡方碑》 《鲁峻碑》《西狭颂》《郞阁颂》等处吸收创造 的灵感。

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张恨无 隶书 / 金文

大篆应有自己的一套形式语言,其书写容易 陷入小篆窠臼中去。要体势多变,线条精劲,临 古而能化一。层次与对比并不是越丰富越好,某 一构成因素的深化与精纯反而是可取的方向。


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