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八大山人书法作品欣赏「八大山人书画」

时间:2022-12-06 19:33:09 来源:墨艺书画院

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朱耷(1626—约1705),本名由桵,字雪个,号八大山人、个山 、驴屋等,江西南昌人。明宁王朱权后裔,明亡后削发为僧,后改信道教,住南昌青云谱道院。清初画坛“四僧”之一,中国画一代宗师,擅书画,花鸟以水墨写意为主,形象夸张奇特,笔墨凝炼沉毅,风格雄奇隽永;亦工书法,能诗文。

《鱼鸭图卷》 23.2×569.5 厘米 上海博物馆藏

他的山水画初师董其昌,后又上窥黄公望、倪瓒,多作水墨山水,笔墨质朴雄健,意境荒凉寂寥,其画笔墨简朴豪放、苍劲率意、淋漓酣畅,构图疏简、奇险,风格雄奇朴茂。书法擅行、草书,宗法王羲之、王献之、颜真卿、董其昌等,以秃笔作书,风格流畅秀健。章法结构不落俗套,在不完整中求完整。

《行书酒德颂》长卷 尺寸:纵25.7厘米;横531.1厘米 上海博物馆藏

《秋林亭子图》 160.6×78 厘米 上海博物馆藏

在水墨写意画中,又有专擅山水和专擅花鸟之别,八大则两者兼而善之。其花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统,发展为阔笔大写意画法,其特点是通过象征寓意的手法,并对所画的花鸟、鱼虫进行夸张,以其奇特的形象和简练的造型,使画中形象突出,主题鲜明,甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”,以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格,从而创造了一种前所未有的花鸟造型。他的一花一鸟不是盘算多少、大小,而是着眼于布置上的地位与气势。及是否用得适时,用得出奇,用得巧妙。这就是他的三者取胜法,如在绘画布局上发现有不足之处,有时用款书云补其意。

朱耷一生对明忠心耿耿,以明朝遗民自居,不肯与清合作。由于他的特殊身世,和所处的时代背景,使他的画作不能像其它画家那样直抒胸臆,而是通过他那晦涩难解的题画诗和那种怪怪奇奇的变形画来表现。他曾有一首题画诗:“墨点无多泪点多,山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树,留得文林细揣摹。”这第一句“墨点无多泪点多”,最言简意赅地说出了他绘画艺术特色和所寄寓的思想情感,只有沿着他所提示的这条线索,我们才能真正地理解和欣赏这位画家的伟大艺术作品。

《临沈周松柏桐椿图卷》 41×1310.8 厘米 上海博物馆藏

朱耷在画作署名时,常把“八大”和“山人”竖着连写。前二字又似“哭”字,又似“笑”字,而后二字则类似“之”字,哭之笑之即哭笑不得之意。他一生对明忠心耿耿,以明朝遗民自居,不肯与清合作。他有诗“无聊笑哭漫流传”之句,以表达故国沦亡,哭笑不得的心情。

八大山人对后世绘画影响是深远的,他的艺术成就——不落常套,自有创造。他的大写意,不同于徐渭,徐渭奔放而能放,八大山人严整而能放。清代中期的“扬州八怪”,晚期的“海派”以及现代的齐白石,张大千、潘天寿、李苦禅等巨匠,莫不受其熏陶。

《送李愿归盘谷序轴》 行书 日本国立东京博物馆藏

《双雁图》 184.1 x 90.6 cm 弗利尔美术馆藏

《古梅图》 纸本墨笔 96x55cm 北京故宫博物院藏

《松树双鹿图》轴 纸本墨笔 182x91.4cm 中国国家博物馆藏

《荷花双凫图》 185×95.8 cm 弗利尔美术馆藏

《秋山图轴》 182.8×49.3 厘米 上海博物馆藏

《荷花翠鸟图》 182×98 厘米 上海博物馆藏

《孤禽图》拍品: 成交价6272万元

↓↓↓《书画册》 各幅尺寸:纵24.4 厘米 横23 厘米 上海博物馆藏↓↓↓

↓↓↓《仿董其昌山水图册》 各幅尺寸:31.2 x 24.7 cm 美国弗利尔美术馆藏↓↓↓

来自国画欣赏


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