书画艺术：王问草书七言古风卷
大家好，婉约词的正宗「婉约派词宗」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
苏轼发妻:王弗
苏轼与发妻的故事
柳永之后，宋词的最大家非苏轼莫属。苏轼对词进行了全面的革新，从内容到风格，从用调到叶律（合乎节令），他让宋词突破了“艳科”的范围，改变宋词只是小道，小技的社会文化地位。然而， 有学者对苏轼的近四百首词进行过研究,其中约有近半数首词写到歌妓，如：
发妻不影响苏轼与歌姬故事
《菩萨蛮•咏足》
涂香莫惜莲承步。长愁罗袜凌波去。只见舞回风。都无行处踪。
偷穿宫样稳。并立双趺困。纤妙说应难。须从掌上看。
《蝶恋花•春景》
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。
《鹧鸪天•佳人》
罗带双垂画不成。殢人娇态最轻盈。酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰。
无限事，许多情。四弦丝竹苦丁宁。饶君拨尽相思调，待听梧桐叶落声。
苏轼纳12岁歌姬史朝云为妾
苏轼是艳词婉约派的大家，家中也常有家妓。苏轼的侍妾王朝云本来就是歌舞妓，在12岁时成为苏轼的小妾，当时苏轼40岁。再如思念他千金购买的两个丫头——采菱拾翠：
《皂罗特髻•采菱拾翠》
采菱拾翠，算似此佳名，阿谁消得。采菱拾翠，称使君知客。千金买、采菱拾翠，更罗裙、满把珍珠结。采菱拾翠，正髻鬟初合。
真个、采菱拾翠，但深怜轻拍，一双手、采菱拾翠，绣衾下、抱著俱香滑。采菱拾翠，待到京寻觅。
据明朝冯梦龙的《情史类略》记载，苏轼还曾把一名叫春娘的小妾送与友人换白马。
当然，苏轼不仅是词大家，还改变了“词以传情，诗以言志”的传统。在他的词中，道德文章、家国天下与儿女私情都可看见。苏轼可谓是集婉约与豪放为一体的大家。
家国天下：
《江城子•密州出猎》
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
种三万颗松树，思念第一任妻子王弗：
《江城子•乙卯正月二十日夜记梦》
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
苏轼纪念发妻:王弗
从词以传情，内容多样欢快的曲子词，到逐渐变的单调、社会地位低下的娱乐性艳词，再到词的内容逐渐变的开阔、多样，词的意境也变的包罗万象，词的品味也变的雅俗共赏。随着时代的发展，政治社会的变迁，词在南宋成为豪放的家国“英雄主义”的主要表达形式，但也不断强调雅俗之分，逐渐与民间的需求脱节。加之，新乐种、新曲种、新剧种的出现，词曲已经不是社会的艺术中心。词，由此走向了衰落。
细想来，词因为传情的艳、婉约的表达、曲调的欢快而深受社会凡人的欢迎，因为它内容的多样而达到繁盛，也因为新的社会需求和变迁，而逐渐没落。词是俗词，婉约是它的本真；词是雅词，豪放是它的高峰，请看：
岳飞不仅仅是豪放，也有柔的一面
《满江红》 岳飞
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。
三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车，踏破贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。
辛弃疾:悲剧英雄怎么奈何得了命运
《青玉案•元夕》 辛弃疾
东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。
凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
《破阵子》 辛弃疾
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！
参考书目：
王洪江：《文人那点子事》，群言出版社，2009年8月。
吴熊和：《唐宋词通论》，上海古籍出版社，2021年4月第8版。
唐圭璋主编：《唐宋词鉴赏辞典》，江苏古籍出版社，1986年12月。
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