书画作品：记内蒙古画家彭义华
大家好，篆刻对书法有什么帮助「书法从篆书入手的好处」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
篆刻如同书法，是一种基于书写之上的艺术。由于绝大多数的印意是文字印，只有少数是图像印，因此，晚明兴起的文人篆刻，刺激了人们对古代字体和异体字的兴趣，对当时的书法产生了颇大
的影响。作为一种古代字体的篆书，自汉代以后就很少用于日常书写。但是从春秋晚期至战国初期印章开始流行后，印章文字总是与篆书关系紧密，很多印章都是用篆书系统的文字刻治。晚明的文人篆刻也不例外。
自从篆书不再作为日常通行的正体字后，人们对它日益生疏，但它和日常书写之间的距离及其难辨难认，反而为那些常常象征个人身份和社会政治权力的印章增添了神秘感和权威性。为了刻印和读印，明代文人必须学习篆书。中国古代文字悠久的演变史，以及春秋战国时期各国文字的地域性特点，造成了古代篆书的多种面貌。对一个文人来说，即使仅仅学习一种篆书，也无异于学习一种新的书写形式。在晚明，刻印和使用印章成为人们接触和了解古文字一种虽然有限却很有效的方式。特别是文人篆刻的兴盛，刺激了人们关注古文字的热情，很多书家亦开始练习篆、隶。在中国文人篆刻史上，晚明的印章最难辨认，这是因为这一时期的篆刻家最喜欢用冷僻的古体字来刻印。书写异体字虽是一种历时已久的文人游戏，但晚明书法家、篆刻家甚至出版商对异体字的热衷，却把这种游戏推向一个新的高峰。这种文字游戏的流行，应当部分地归结于晚明的尚“奇”风气，但它的另一个重要原因则是文人篆刻的兴起。
当刻印者选择冷僻的异体字入印时，他们]知道人们将很难辨认印文，这样的印章即成为难解的“字谜”。在印谱中，这些印文的释文即为这些“字谜”提供了答案。借助释文，读者不但可以理解这些奇字印章的涵义，在其他的场合中还可以使用这些冷僻的古文奇字和别人进行文字游戏。古文字学家兼篆刻家赵宦光的著作《说文长笺》中采用了相同做法。在这本书中有许多异体字，并在一些不为人们熟识的异体字下标出人们熟识的通用字体来帮助阅读。人们可以从这种设置异体字谜和答案的博学而优雅的文字游戏中获得乐趣，这种文字游戏在当时刊行的书籍中并不罕见。
相对说来，篆刻家只能使用篆书之外，书家还可以从古代的楷字体的字书和韵书中择取异体字，而书法家可以运用的资源要多得多。书家们还可以把古代篆书字典中收录的篆字隶古定，然后用楷书或行书体书写出来。晚明文人篆刻对当时书法的另一个可能的影响是，晚明书家对古代印章残崩之美的激赏，使他们在书法中也更能把朦胧残缺作为一种新的美学趣味来接受和欣赏。从元代开始，秦汉古印即被奉为篆刻典范，晚明的篆刻家与评论家承袭了这一传统。由于岁月的侵蚀，许多秦汉印章都呈现出残破的痕迹。晚明时期，这种残破成为文人篆刻家企望的艺术特质，他们在自己的作品中追求这种审美效果。
通过人为制造出来的残破，晚明的篆刻家在他们的印章中追仿剥蚀的古意。而在上文曾提及的何震，即利用石章的自然属性，来追求残破的效果。晚明篆刻家追求这种人为的残破，在很大程度上缘起于晚明人对于古代，王铎在其许多作品中运用涨墨制造出残破的外观，而残破粘连的笔画也同样出现在王铎使用的一些名章上，从很多方面来说都称得上是种艺术尝试，这种涨墨增加了自然挥洒的效果，加强了字与字间的对比张力，也使观赏变得更具有戏剧性。
总之，篆刻对晚明书法产生的重要影响值得进一步的研究。 这一研究将有助于解释为何在清代，许多重要的碑学书家或多或少都证明书法和篆刻艺术脱不了干系。
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